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El actor sueco-libanés Fares Fares se pone por primera vez detrás de las cámaras de 'Un día y medio' (que ya se puede ver en Netflix), un drama sobre rehenes coescrito por él y basado en una historia real que el cineasta leyó hace más de una década. El público puede reconocer a Fares por sus papeles secundarios en 'Rogue One' y 'La noche más oscura', así como en las series de televisión 'Westworld' y 'La rueda del tiempo'. Aquí interpreta al agente de policía que se encuentra conduciendo con un hombre desesperado que retiene a su mujer y a su hijo a punta de pistola. Es un thriller sencillo y eficaz, y un sólido debut tras la cámara para Fares y que puede incluirse en las mejores películas de miedo de Netflix para ver en Halloween.
'Un día y medio': de qué la película de miedo de Netflix
Artan (Alexej Manvalov) parece nervioso pero decidido. Entra en la consulta de un médico y pide ver a Louise (Alma Poysti), su mujer, de la que está separado. Ella trabaja allí. La recepcionista se resiste a atenderle, hasta que él saca una pistola. Atraviesa la consulta y encuentra a Louise mientras enfermeras, médicos y pacientes se inquietan. Pronto llega la policía. Lukas (Fares) evalúa la situación. El grupo especial no puede estar aquí hasta dentro de tres horas, demasiado tiempo. ¿Se siente cómodo siendo negociador de rehenes? ¿Ha hecho esto antes? ¿Alguien más va a encargarse de esto? No. Nadie más va a encargarse de esto.
Llaman a la puerta del despacho. Es Lukas, en calzoncillos, sujetando unos pantalones y una camisa. Artan le hace pasar y le permite vestirse. Lukas le pregunta qué lleva en la mochila; Artan insiste airadamente en que no lleva una bomba y se queja de que la gente siempre le considera un terrorista por ser inmigrante. Le entrega la mochila a Lukas. Lukas mira en ella, se la devuelve y se pone a escuchar las exigencias de Artan. Quiere un coche sin matrícula con cristales tintados en 15 minutos. Van a conducir hasta la casa de los padres de Louise para que Artan pueda ver a su hija. Los policías llaman a la puerta y Lukas responde. Les cuenta las exigencias de Artan mientras un policía sostiene un cuaderno. "Condenado por agresión", se lee. "Batalla por la custodia". Eso es todo.
Por supuesto, es mucho más complicado que esas cinco palabras. Artan coge su coche. Una sábana cubre la ventanilla trasera, lo mejor que podía hacer la policía con tan poca antelación. Lukas se pone al volante mientras Artan obliga a Louise a sentarse en el asiento trasero a punta de pistola. La historia de la pareja es incoherente, lo que no es de extrañar, ya que la transmiten a trozos personas muy estresadas. Artan y Louise discuten. Algo sobre la negligencia paterna y sobre Artan, que ha pasado tres meses en la cárcel y no cree que se lo merezca. Lukas escucha. Intenta mantener la calma. Habla razonable y claramente. Un puñado de coches y motos de policía les escoltan por la carretera. De vez en cuando, Lukas se comunica con otro agente. Lukas, y nosotros, intentamos reconstruir la historia; cuando lleguen a casa de los padres de ella, será más clara, pero también mucho más compleja. Y pronto nos preguntamos, ¿está Lukas fuera de sus casillas? Artan y él se han enzarzado en una sutil competición por el control. ¿Está Lukas entrenado para esta situación?
'Un día y medio': crítica de la película de miedo de Netflix
A primera vista, 'Un día y medio' es un ejercicio de tensión prolongada: es un drama de 95 minutos que consiste en un único escenario simplificado. Es suspense: ¿De qué es capaz Artan? Amenaza con matar a Louise y después a sí mismo, pero ¿nos lo creemos? A medida que vamos conociéndole como algo más que un simple antagonista, no estamos seguros de que sea capaz de hacerlo. Sin embargo, algunas personas no se definen por toda una vida de racionalidad, sino más bien por un breve momento en el que perdieron el control. Ahí es donde la semilla del miedo encuentra su comprador: en la incertidumbre.
El guion de Fares y Peter Smirnakos se alimenta de ese suspense que, junto con una dirección sólida y naturalista, nos mantiene emocionalmente comprometidos y absortos en el drama. Pero ésta no es sólo una película de qué va a pasar. El subtexto incluye una exploración de las sutilezas de la comunicación humana. La negociación de rehenes es tanto un arte como una ciencia; suponemos que Lukas está al menos algo familiarizado con los métodos adecuados, y es probable que la improvisación y la intuición formen parte de ello. Está claro que no es un experto, pero la mayoría de nosotros no tenemos el marco de referencia para determinar si está manejando la situación con el tenor adecuado. Sólo podemos basarnos en la lógica y el sentido común, que en un drama con rehenes como éste tiende a ser un terreno inestable. Tiene que haber momentos en los que la psicología inversa o las medidas contraintuitivas son necesarias, ¿verdad?
Obsérvese cómo Lukas hace hincapié en la claridad y la repetición al comunicarse con Artan y sus compañeros policías. Inevitablemente, habla un poco de sí mismo -los personajes están atrapados en un coche durante la mayor parte de la película- y dice que su matrimonio se vino abajo porque "dejaron de escucharse" el uno al otro. Más tarde, da marcha atrás y revela que la infidelidad fue un factor, pero que no es la causa principal de las relaciones rotas, sino un síntoma de un malestar más profundo. Y aquí empezamos a trazar paralelismos entre Lukas y Artan que existen en las zonas grises entre protagonista y antagonista. En esta historia no hay buenos y malos, sino personajes creíbles con el corazón roto.
Sin embargo, la lógica no siempre impera en esta historia. Cuando la trama nos lleva a los padres de Louise a mitad de camino, los personajes reaccionan de una manera que desafía la razón, especialmente en una situación en la que la persona con la pistola debería dictar cómo reaccionan todos. La escena exagerada y melodramática funciona para complicar artificialmente el drama, suscitando ideas sobre los prejuicios y la paternidad que enriquecen la historia con relevancia, pero empañan la película con una serie de notas dramáticas desafinadas. Por lo demás, 'Un día y medio' es un drama tenso y absorbente que profundiza lo suficiente en la especificidad de sus personajes y su situación como para sacar a la luz algunas afirmaciones universales sobre la condición humana.
Ignacio es experto en cultura, pero desde hace más de 10 años se ha especializado en cine y series, tanto las que se estrenan en la gran pantalla como en las plataformas de streaming. Lo mismo te habla de los estrenos de Netflix, HBO Max o Amazon Prime Video, como que te cuenta la última hora de ‘Masterchef’ o de cualquier otro programa de televisión.
Con ya una larga experiencia como crítico, conoce las mejores series y películas y le encanta verlas antes que tú para poder decirte si merecen la pena o no. Conoce todos los estrenos de la semana y le encanta recomendar series y películas a sus amigos, familiares y a los lectores, algo que ha ido haciendo en diferentes blogs personales y a través de las redes sociales. Le gusta todo: sigue a grandes directores como Martin Scorsese, Quentin Tarantino o Steven Spielberg, y se sabe de memoria todo el universo de Marvel, Star Wars, El señor de los anillos y el mundo Disney.
La cultura es su principal hobby y aunque se considera un cinéfilo, también le encanta la música, sobre todo internacional, y los videojuegos, a los que dedica todo el tiempo que le deja el cine y las series, claro. El deporte es su otra pasión, que desarrolló en sus inicios en el diario deportivo MARCA. Ignacio Herruzo es Graduado en Periodismo por la Universidad Rey Juan Carlos en 2012. Desde entonces no ha parado de escribir desde que comenzó en 2013 en el grupo Hearst, donde ha ejercido de redactor en diferentes webs y revistas como Teleprograma, Supertele y Diez Minutos.
